2007年，苏州城送给苏州人一个芭蕾舞团，2017年，这个芭蕾舞团要给苏州城讲一个苏州人。《唐寅》作为苏州芭蕾舞团十周年以来的第7部原创舞剧，艺术总监李莹把它比作舞团的“小儿子”，这是舞团首次聚焦男性视角的剧目。受国家艺术基金和江苏省艺术基金的双料资助，《唐寅》9月初将迎来全球首演。昨日，苏芭艺术总监李莹接受了本报记者的专访。

A 
《唐寅》是苏芭的“小儿子” 
试图让大家看到多面唐寅 
苏州芭蕾舞团成立于2007年，是江苏省唯一的专业芭蕾舞团，也是全国第六个专业芭蕾舞团。自成立之初苏芭就不断进行着艺术的探索与创新，打造中西合璧的原创剧目一直是整个舞团的初心所在。十年来，舞团一共出品大型舞剧7部，精品舞剧4部。采访中，李莹将《罗密欧与朱丽叶》比作苏芭的一对龙凤胎，把《西施》和《灰姑娘》比作一双女儿，将《人偶奇缘》、《胡桃夹子》比喻成一对木偶，那唯独就缺了个“儿子”，“唐寅”应运而生。 
 从冯梦龙的小说到周星驰的电影《唐伯虎点秋香》，“唐伯虎”可谓家喻户晓，但和大多数戏说《唐寅》的作品不同，苏州芭蕾舞团出品的这部《唐寅》力求还原唐寅放浪形骸、风流倜傥之外的另一面，故事从考场舞弊案说起：唐寅科场无辜受牵连而锒铛入狱，断送了前程。他就此看淡仕途，放浪形骸。最消极的时候，他遇见了沈九娘。唐寅与九娘逃离世俗，安居于桃花庵。宁王到苏州以重金请其出山，唐寅再次被仕途所诱惑，投靠宁王，却发现宁王图谋不轨……《唐寅》以“江南第一风流才子”唐寅的人生经历为主线，通过舞蹈剖析唐寅创作的诗画作品，走近他的精神世界，感悟他功名蹭蹬的坎坷人生。李莹透露：“选择‘唐寅’来做舞剧并非易事，不只因为他距离我们500多年之久，如果不是那些影视剧《唐伯虎点秋香》，恐怕一般人都不会对唐寅的人生感甚兴趣。” 
《唐寅》创意之初，有人建议李莹就做《唐伯虎点秋香》，毕竟家喻户晓的故事更能迎合市场。也有人建议，唐寅既是画家、书法家，又是诗人，不如运用他的诗、书、画来做一部“舞蹈诗”。李莹及其团队都未采纳。“我们希望通过舞剧让大家看到不一样的唐寅。” 
  B 
读《唐寅传》、看唐寅展、研究唐寅 
艺术总监李莹“穿越”成唐寅迷妹 
《唐寅》自2016年开始筹备，去年才得以具化，在此期间艺术总监李莹仿佛穿越到明代成了唐寅的“迷妹”，她深入研究唐寅生平，仔细研读《唐寅传》，还去苏博看了唐寅展，与研究唐寅和桃花坞的专家反复沟通，试图深挖人物内心。自从在唐寅展中看到顾闳中和唐寅的两版《韩熙载夜宴图》后，李莹就对这幅距今千年的艺术珍品深入研究。 
她发现，唐寅临摹的《韩熙载夜宴图》在顾闳中的基础上做了大量修改，“所有的家具、衣服的颜色、人的姿态都是可变的，唯独那件红袍，红袍是不可变的。对于在历经考场舞弊冤案、未能穿上红袍的唐寅来说，他是在何等复杂的心情下临摹了这幅图？” 
  C 
表现手法、舞美、音乐均突破窠臼 
舞评家：兼具文学、美术和音乐创新品格的上乘之作 

针对这出别具一格的《唐寅》，苏州芭蕾舞团为观众做了特别导读，请来主创为大家答疑解惑：“红袍”象征功名，“韩熙载”隐射仕途，“桃花”代表自由和女子，“墨”则寓意才华。红袍、官帽是权力的象征，唐寅想要攀附，桃花象征追求自由的世外桃源，离桃花越近，也就离自由越近。 
李莹坦言，《唐寅》中观众很少能看到“天上月”、“美人脸”这样实在的东西，更多看到的是“墙上影”、“枕边花”这样充满隐喻的雅致表达。这种简约的写意手法在芭蕾舞剧中鲜有，但是在苏州的、“唐寅”的芭蕾舞剧里必不可少。舞美和音乐上，《唐寅》也极具巧思，没有用民乐或中国风的音乐来创作，而是大量使用了爱沙尼亚作曲家阿尔沃·帕尔特的“简约主义”音乐。此外，在舞蹈元素上也加入了更多的现代舞。 
著名舞蹈评论家欧建平先生说：“我特别期待苏州芭蕾舞团的这部舞剧《唐寅》，将是一部在整体风格上坚守该团简约大气之风，在舞台呈现上以舞为主，兼具文学、美术和音乐创新品格的上乘之作！”2017年9月7日、8日，苏州文化艺术中心大剧院，让我们一起屏息期待！

记者 王可
《姑苏晚报》